Ismaïl Bahri

Ayant droit
Distribution
Écriture
Image
Montage
Production (structure)
Réalisation
Son

"Placer une feuille de papier battue par le vent devant l’objectif de sa caméra, ralentir la chute de gouttes d’eau en les faisant glisser le long d’un fil, observer le reflet de la ville dans un verre rempli d’encre tenu à la main en marchant : Ismaïl Bahri effectue des gestes élémentaires, empiriques, et prête attention à "ce qui arrive", à ce que ces opérations lui font faire. L’artiste se positionne en observateur, il tâtonne, parle de "myopie" pour son travail. Il met ensuite en place ce qu’il nomme un "dispositif de captation" de ces gestes, utilisant le plus souvent la vidéo, mais aussi la photographie, le son, sans spécialisation. C’est bien souvent à la périphérie du regard qu’émerge du sens, dans la présence indicielle du monde environnant qui affleure, et révèle sa présence." (Francois Piron)

"Ismaïl Bahri vit et travaille à Paris. Son œuvre s’ouvre à de multiples références culturelles et esthétiques et développe des expérimentations plasticiennes précises et sensibles. Leurs résultats prennent la forme de dessins, de vidéos, de photographies, d’installations ou encore d’hybridations entre ces différents supports. Des matières simples y sont manipulées et conduites à une transformation, au moyen de gestes et procédés d’inspiration souvent mécanique liés au cinéma ou à la photographie. Ainsi, dans la vidéo Orientations (2010), l’artiste filme une déambulation urbaine dans Tunis en cadrant sa caméra sur un verre rempli d’encre noire, agissant comme une lentille et reflétant l’espace environnant. L’interrogation sur la porosité de l’art vis-à-vis du monde contemporain est générée au moyen d’un processus quasi-cinématique reposant sur les principes d’enregistrement, de mise en mouvement, d’invention simultanée d’une surface sensible et d’un écran de projection, à l’aide de moyens tout à fait dérisoires. Si la production de traces constitue un acte de révélation, le retrait, l’effacement des formes sont autant de moyens privilégiés par Ismaïl Bahri pour développer des expériences qui s’appuient sur le caractère organique et impermanent des choses. Dans un lent mouvement perpétuel, les qualités naturelles du monde ordinaire se dérobent et restent insaisissables. Les étranges rituels qu’il invente déroulent un questionnement sur les limites du visible et de la perception." (Gilles Baume)

Le travail d'Ismaïl Bahri a été montré dans divers lieux tels que La Criée Centre d'Art Contemporain (Rennes), Le Jeu de Paume (Paris), Les églises (Chelles), la Staatliche Kunsthalle (Karlsruhe), Kunst Im Tunnel (Düsseldorf), le British Film Institute (Londres), ou la Calouste Gulbenkian Foundation (Lisbonne). Ses films ont été sélectionnés dans des festivals tels que TIFF (Toronto), NYFF (New york), IFFR (Rotterdam), FID (Marseille) entre autres. Ismaïl Bahri prépare actuellement une exposition monographique qui aura lieu au Jeu de Paume en 2017.

+ Présentation de l'exposition "Instruments" au Jeu de Paume

Filmographie

Filtrer les résultats : 7 film(s)

Revers

Ismaïl Bahri • France • 2017 • 5 minutes • HD

Une page de magazine est froissée et défroissée, dans un geste répété : l’image disparaît à vue d’œil tandis que l’encre de la page s’imprime sur les mains qui, alternativement, dérobent et révèlent au regard l’image évanescente. Ce transfert dissout les visages et les corps idéalisés de ces images publicitaires, les réduit en poussière, les imprime sur les doigts, tandis que la feuille de papier devient elle-même une peau, un tissu organique. (François Piron)

Source

Ismaïl Bahri • France • 2016 • 8 minutes • HDV • Couleur

Ce plan séquence de huit minutes donne à observer la propagation lente d’une forme circulaire depuis le centre d’une feuille blanche. Un homme, dont on ne voit que les mains, tient cette feuille jusqu’aux limites.

Foyer

VOD

"Tunisie, 2015. Plein cadre, une feuille de papier, blanche, vibrant et bruissant sous le vent ; off, des voix et des questions, des discussions, sur ce qui est en train d'être filmé. L'enjeu est posé : Que montrer ? Qu'est-ce que filmer ? Qu'est-ce qui fait image ? Alors que l'on ne quittera pas cette feuille-écran, la caméra s'affirme autant comme outil d'enregistrement que comme foyer, attirant et attisant la parole." (Nicolas Feodoroff - FIDMarseille)

Film

Ismaïl Bahri • France • 2012 • 4 minutes • HDV • Couleur

Sous le titre de Film, cette pièce regroupe une série de courtes vidéos construites autour d’un même protocole : un fragment, choisi et découpé dans un journal du jour, est enroulé puis déposé sur une surface d’encre noire. Au contact du liquide, le rouleau s’ouvre et seul se libère du geste qui l’a modelé. En se mettant ainsi à vivre, ce copeau de papier révèle, dans une cinématique précaire, un contenu enfoui, les indices d’une actualité qui ne cesse de fuir. En même temps qu’il explore une certaine ...

Dénouement

Ismaïl Bahri • France • 2011 • 8 minutes • HDV • Couleur

Un cadre blanc est séparé par un trait noir vibratile. L’espace, d’abord indécidable, manifeste ses qualités progressivement, lorsqu’un corps apparaît au fond de l’écran, relié à la caméra par un long et mince fil tendu, qui se dissipe quand la tension se relâche, et retrouve sa position initiale lorsqu’il est de nouveau tendu. Nous sommes dans un paysage enneigé, scindé par un lien qui semble pouvoir se briser à tout moment. Le paysage lui-même est progressivement capté, saisi par ce dispositif ...

Ligne

Ismaïl Bahri • 2011 • 1 minutes • HDV • Couleur

Ligne rend compte de l’auscultation rapprochée d’un corps. Mais, ici, seule l’eau sert d’outil d’exploration. L'eau réagit aux pulsations sanguines. Par ses propriétés grossissantes, brillantes et vibratoires, elle fait office d’intermédiaire sensible aux moindres intensités qui traversent le corps. Elle demeure en surface, mais sonde, par capillarité, une intériorité enfouie.

Orientations

Ismaïl Bahri • France • 2010 • 20 minutes • HDV • Couleur

La vidéo Orientations est composée d’un plan séquence filmé en caméra subjective retraçant une déambulation dans la ville de Tunis. Le hors-champ reflété dans un verre rempli d’encre sert de boussole, de flotteur illusoire à un cheminement funambulesque. Dans ce dispositif optique très simple, l’apparition de fragments de la ville oriente, tend un horizon. La vidéo montre une marche de myope, une récolte d’images à l’horizon du débordement et de l’égarement des sens.

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