• N° ISAN :
    non renseigné
Résumé

"Comment raconter la guerre, sa cruauté et son barbarisme, à une époque où les médias rendent compte de l’événement en temps réel ? Piotr Pawlus et Tomasz Wolski - qui a déjà présenté à Visions du Réel le chef-d’œuvre 1970, Prix du jury 2021, et un moyen métrage l’année précédente - ont opté pour une approche anti-dramatique. À travers une succession de plans fixes pris à une certaine distance, ils brossent un portrait collectif, plus sociologique qu’individuel : des tanks abandonnés, près desquels on saisit parfois un cliché tel·le un·e touriste, aux checkpoints, en passant par la vie souterraine, la distribution de nourriture ou des enfants qui jouent à la guerre, et certaines séquences, peut-être encore plus éloquentes et rares, telles celles révélant un mélange funeste de routine et d’angoisse aux sons de bombardements venant rompre la banalité du quotidien. L’accumulation patiente de ces situations et de ces choix formels précis, associée à un sens aigu de l’espace et du découpage (on doit à Wolski notamment le montage du Procès de Kiev de Sergeï Loznitsa), donnent la pleine mesure de la résistance collective à l'agression russe, la tragédie et la bravoure des êtres, et la futilité de la guerre."
(Émilie Bujès - Visions du Réel)

As Western World struggled to understand the convention-breaking atrocities of the Russian army in Ukraine, European citizens joined forces to welcome nearly 8 million refugees fleeing the country. What happened to those who stayed or who returned home? Can home even be called "home" under the circumstances? Filmmakers Piotr Pawlus and Tomasz Wolski depart on a challenging mission to show, rather than tell, what is going on in shelled-out cities and burnt-down villages.

"How can we talk about war, its cruelty and its barbarity, in an era when the media reports on events in real time? Piotr Pawlus and Tomasz Wolski - who previously presented at Visions du Réel his masterpiece
1970 (Jury Prize 2021), as well as a medium-length film the previous year – have opted for an anti-dramatic approach. Through a series of still frames shot at a distance, they paint a collective portrait, more sociological than individual: people posing next to abandoned tanks like tourists, checkpoints, life underground, distribution of food and children playing war. Some of the film’s most eloquent and rare sequences reveal a tragic mix of routine and anxiety, as the sound of bombings break up the banality of everyday life. The patient accumulation of these situations and precise formal choices, associated with a keen sense of space and editing (Wolski is known for his editing work on Sergeï Loznitsa’s The Kiev Trial), shows the full extent of the collective resistance to the Russian attack, the tragedy and the bravery of the people, and the futility of war."
(Émilie Bujès - Visions du Réel)

Mot(s)-clé(s) thématique(s)
Sélections et distinctions
Comment avoir accès au film ?