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Gala Day

    John Irvin • Royaume-Uni • 1963 • 25 minutes • 16 mm • Noir & Blanc

"Le Gala des Mineurs" fut filmé le samedi 21 juillet 1962, pendant vingt-quatre heures, par trois équipes différentes (équipées de caméras portatives 16 mm et de magnétophones). Le film fut monté pendant la nuit et les week-ends suivants, cinq mois durant, dans les ateliers du BFI avant d’être diffusé au NFT en janvier 1964. Cédé par la suite à la BBC, il fut projeté en février de la même année dans le nord de l’Angleterre. Sa diffusion à la télévision suscita des critiques hostiles dans la presse ...

Tomorrow's Saturday

    Michael Grigsby Wilson • Royaume-Uni • 1962 • 18 minutes • 16 mm • Noir & Blanc

"Dieu merci, demain c’est samedi !" Tel est le slogan de ce film. Grigsby laisse l'image naturaliste de ses personnages parler d'elle-même pour raconter une soirée d’été à Blackburn, cité de l’industrie textile.

The Vanishing Street

    Robert Vas • Royaume-Uni • 1962 • 20 minutes • 16 mm • Noir & Blanc

Le film retrace l’existence de la communauté juive de l’East End londonien. Plus précisément, alors qu'elle est en train de disparaître, il observe la communauté juive de Hessel Street à White Chapel et étudie comment un programme d’aménagement urbain modifie radicalement la vie de ses habitants.

March to Aldermaston

    Lindsay Anderson, Karel Reisz • Royaume-Uni • 1959 • 33 minutes • 16 mm • Noir & Blanc

Ce film n’est pas l’œuvre d’un réalisateur particulier, mais d’un comité de techniciens et cinéastes bénévoles. Il porte sur une manifestation qui, de Londres, rejoignit Aldermaston pour protester contre une usine d’armes nucléaires. Organisée par la Campagne pour le Désarmement Nucléaire, elle eut lieu pendant le long week-end de Pâques 1958.

C'est nous les gars de Lambeth

    Karel Reisz • Royaume-Uni • 1959 • 49 minutes • 35 mm • Noir & Blanc

Le film observe les activités d'un groupe de jeunes de Lambeth, banlieue populaire de Londres, durant son week-end.

Food for a Blush

    Elizabeth Russel • Royaume-Uni • 1959 • 30 minutes • 16 mm • Noir & Blanc

Le tournage de ce court-métrage d’Elisabeth Russel (dont le titre, à l’écran, est "Food for a Blluuussshhh !") dura de 1955 à 1959. S’il ne pressente pas à première vue les caractéristiques du "Free Cinema", il partage sa prédilection pour les "scènes de rue". C’est moins un documentaire qu’un film expérimental échevelé, dans un style inconnu du cinéma anglais jusqu’aux années 60.

L'Angleterre, ce refuge

    Robert Vas • Royaume-Uni • 1959 • 21 minutes • 16 mm • Noir & Blanc

Comme Claude Goretta et Alain Tanner, Robert Vas travaillait au BFI lorsqu’il demanda et obtint une subvention (400 £) pour réaliser son premier court-métrage. S’étant assure le concours de Walter Lassally, il alla filmer Londres et ses environs avec une Bolex 16 mm à l’automne 1958. Son film relate l’expérience d’un réfugié hongrois qui arrive à Londres sans parler anglais, avec peu d’argent et, seul espoir d’assistance, une adresse incomplète griffonnée au dos d’une carte postale.

Les Cheminots

    Michael Grigsby Wilson • Royaume-Uni • 1959 • 21 minutes • 16 mm • Noir & Blanc

Réalisé pour Unit Five Seven et par un groupe de jeunes réalisateurs encouragés par Lindsay Anderson et Karel Reisz, Enginemen illustre une journée de la vie d’une locomotive abandonnée à deux pas de la banlieue de Manchester. Tourné à l’époque où le diesel a remplacé la locomotive à vapeur, ce film est une démonstration du talent de Grigsby à montrer comment des gens ordinaires s’adaptent aux changements et aux pressions subis dans leurs existences.

Une patate, deux patates

    Leslie Daiken • Royaume-Uni • 1957 • 21 minutes • 16 mm • Noir & Blanc

Ce film présente des jeux d'extérieur traditionnels (le titre est un extrait de comptine). Il est loin de constituer un simple documentaire pédagogique ou un mode d'emploi visuel. Son réalisateur, Daiken, dut apprécier cette première et dernière incursion dans le mode cinématographique, car son film, magnifiquement tourné, génère des images fraîches et spontanées de jeunes Londoniens jouant sur leur "territoire" (des rues et terrain vagues, d'anciens sites bombardés).

Every Day Except Christmas

    Lindsay Anderson • Royaume-Uni • 1957 • 39 minutes • 35 mm • Noir & Blanc

Vingt-quatre heures de la rude vie des travailleurs des halles de Covent Garden, à Londres.

Picadilly la nuit

    Claude Goretta, Alain Tanner • Royaume-Uni • 1957 • 17 minutes • 16 mm • Noir & Blanc• VOD

Nice Time, c'est la fièvre du samedi soir à Picadilly Circus. Le film réside essentiellement en jeux de regards qui cherchent à capter tout ce qu'il y a à voir. Il témoigne à merveille de la sur-stimulation sensorielle propre à la vie urbaine, surtout la nuit. Dans la tradition du "candid eye", la caméra, avec une longue focale, saisit tout ce qu'elle peut, avec une prédilection pour les regards et les gestes d'amour. Le travail de la bande son, réalisée principalement à partir de l'annonce des ...

Momma Don't Allow

    Karel Reisz, Tony Richardson • Royaume-Uni • 1955 • 22 minutes • 16 mm • Noir & Blanc• VOD

Les adolescents s’adonnent ici au jazz traditionnel. La jeunesse ouvrière danse sur les rythmes jazz, annonçant l'émergence de la culture pop des années 60. "Momma Don't Allow a été filmé lors de neuf samedis soirs au Wood Green Jazz Club. Les clubs de jazz des banlieues de Londres sont gérés par et pour des enthousiastes, [...] des secrétaires, des étudiants, des Shop-girls et des Teddy Boys, qui ont développé librement leurs propres styles de danse. Plusieurs soirs par semaine, ils se rencontrent ...

O Dreamland

    Lindsay Anderson • Royaume-Uni • 1953 • 12 minutes • 16 mm • Noir & Blanc

O Dreamland manifeste le dégoût de Anderson pour la vulgarité bruyante de la fête foraine Dreamland de Margate. Un montage soigné d'images et de sons naturels qui rappelle les attractions minables comme les scande le faux marin et son moqueur rire mécanique. Inéluctablement, la caméra, candide et impitoyable, reflète la condescendance de la classe moyenne sur la classe ouvrière et les représente alternativement comme les objets ou les complices de leur exploitation.

The Singing Street

    Nigel McIsaac, J.T.R. Ritchie, Raymond Townsend • Royaume-Uni • 1952 • 30 minutes • 16 mm • Noir & Blanc

Jeux d’enfants filmés dans les rues d’Edinburgh accompagnés des chants d’enfant traditionnels.

Wakefield Express

    Lindsay Anderson • Royaume-Uni • 1952 • 30 minutes • 16 mm • Noir & Blanc

"Tourné à l'occasion du centième anniversaire du journal local, le film est un témoignage sur la vie quotidienne dans une petite ville du Yorkshire, Wakefield"…