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Miquel Barceló, des trous et des bosses

    Jean-Louis Comolli • France • 2002 • 70 minutes • DV Cam • Couleur

Dans ses ateliers de Farrutx (Majorque) et de Paris, ce film permet de découvrir le goût prononcé de l’artiste catalan, peintre, sculpteur et céramiste, pour la matérialité de la peinture, sa densité, ses métamorphoses. Barceló travaille avec rudesse la matière lisse, boursouflée ou montée en épaisseur. Il emploie avec beaucoup d'audace une palette de couleurs assourdies et associées en contraste. Le véritable sujet de ses tableaux ? La matière, sa présence physique qui renvoie à la peinture espagnole ...

Ismaïl Kadaré

    Maria Reggiani, José Chidlovsky • France • 2002 • 70 minutes • Digital vidéo • Couleur

L'œuvre romanesque d'Ismaïl Kadaré met en scène une Albanie où les mythes se mêlent au réel, où les dieux s'enivrent de passion, où la tragédie côtoie le burlesque. Nombre de ses récits témoignent de l'acharnement de l'histoire à violenter le corps humain. Pure fatalité ? Ou volonté délibérée d'étouffer ce lieu méconnu qui se métamorphose parfois en matière artistique ? En écho à ses propos, nous découvrons le chorégraphe Angelin Preljocaj qui propose un "Sacre du printemps" inédit, les Glotte-Trotteurs, ...

Vassilis Alexakis : d'une langue à l'autre

    Variety Moszynski, Jean-Michel Mariou, Francine Raymond • France • 2001 • 78 minutes • Couleur

Tous les livres de l'écrivain Vassilis Alexakis, né en 1943, abordent la question des langues, notamment de ce qu'est une langue étrangère. L'écrivain traite ce sujet avec humour, évoquant son départ à l'âge de 17 ans pour la France afin d'y poursuivre ses études. Écrire en français est un choix qui s'est naturellement imposé à lui. Des citations extraites de "Paris-Athènes", ouvrage autobiographique, et de "La Langue maternelle" nous éclairent sur ce choix, ainsi que sur les sentiments de culpabilité ...

Henri Cartier-Bresson

    Raphaël O'Byrne, José Chidlovsky • France • 2001 • 70 minutes • Beta numérique

Henri Cartier-Bresson confie volontiers qu'il n'a rien à dire de plus que ce que ses photos expriment. Ses photos sont donc au cœur du film, prises sous le regard croisé de ses souvenirs et de son ami, le poète Yves Bonnefoy. Cartier-Bresson évoque également ses cheminements, parle du rôle important de la peinture ou de la géographie dans son œuvre. Il nous transporte dans l'univers de certains de ses amis artistes, dont les œuvres sont, pour lui, des repères, des influences ou des références. ...