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  • Terme recherché : Poésie et vérité - Les Leçons de théâtre d'Antoine Vitez
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Leçon n°12 - Lire tout au théâtre

    Maria Koleva • 2002 • 65 minutes • Couleur

Les deux dernières parties de cette douzième "leçon" d'Antoine Vitez présentent, d'une part, de larges extraits de "Catherine", lecture-spectacle d’après le roman d’Aragon "Les Cloches de Bâle", réalisation majeure de Vitez qui fonde ce qu’on appellera le "théâtre-récit" à la fin des années 1970 ; d'autre part, le travail sur la parole poétique (textes de Danièle Sallenave et Yannis Ritsos) avec les élèves du Conservatoire.

Leçon n°10 - Théâtre et réalités russes

    Maria Koleva • France • 2002 • 54 minutes • Couleur

Après le théâtre de Tchekhov, Antoine Vitez poursuit son exploration des "réalités russes" avec "Le Don paisible", roman épique de Mikhaïl Cholokhov écrit entre 1912 et 1922. Du "littéraire" au "théâtral", entre le "lu" et le "dit", recherche d’une authenticité de l’interprétation à la frontière entre récit et incarnation.

Leçon n°10 - Théâtre et réalités russes

    Maria Koleva • France • 2002 • 54 minutes • Couleur

Filmée en 1976, montée en 2002, cette "leçon" présente plusieurs séances de travail du metteur en scène Antoine Vitez avec ses élèves du Conservatoire d’art dramatique sur la pièce de Tchekhov, "Ivanov". Au-delà des simples images d’archives, Maria Koleva donne à voir la réalité du travail théâtral et de la confrontation des acteurs avec l’écriture et la langue d’un auteur.

Leçon n°11 - Electre, le droit à la folie pour tous ou la Vengeance en question

    Maria Koleva • France • 1998 • 134 minutes • Couleur

1976 : les élèves d’Antoine Vitez, dont François Clavier, Denise Chalem ou Christine Boisson, suivent le maître sur les traces du mythe d’Electre, œuvre phare de la tragédie antique. Ils abordent les textes d’Eschyle et de Sophocle, ou encore du poète contemporain Yannis Ritsos pour explorer toutes les indignations, l’attente patiente, la folie ou la rage meurtrière d’Electre.

Leçon n°5 - Andromaque ou l'Irréparable

    Maria Koleva • France • 1978 • 36 minutes • Couleur

Deux élèves présentent une scène entre Hermione et sa suivante Cléone. Vitez fouille leurs gestes et leurs dires jusqu'à rendre chaque instant évident et dense, pour elles comme pour les spectateurs. Dans Paris, c'est la grève des éboueurs. Les ordures s'amoncellent sur les trottoirs et les images suggèrent la puanteur.

Leçon n°4 - Noces de sang ou la Création de l'obstacle

    Maria Koleva • France • 1978 • 50 minutes • Couleur

À l'ordre du jour : Noces de sang de Garcia Lorca. "C'est bien joué, mais je veux voir et entendre autre chose. Je ne sais pas quoi. Il faut recommencer, peut-être on ne trouvera rien... Ce qui me plaît, c'est vous", dit le professeur. Paris est innondé, la Seine déborde et charrie nos déchets. Vitez a visionné les images de cette leçon et répond, plus tard, aux questions de la réalisatrice.

Leçon n°3 - Le Barbouillé ou la Gaie Mort

    Maria Koleva • France • 1978 • 60 minutes • Couleur

C'est Molière que la classe "soumet ici à la question". Parallèlement, Maria Koleva suit Vitez, tous sens en ébulition, au jardin du Luxembourg. Belles digressions sur le théâtre et la guerre, où dans les deux cas il s'agit d'une mission impossible : inventer les moyens de gagner la bataille. Entraînement et simulation permettent la maîtrise du "jeu".

Leçon n°2 - L'Ours ou Tchekov est-il misogyne ?

    Maria Koleva • France • 1978 • 49 minutes • Couleur

La classe travaille "L'Ours" de Tchekhov. Un homme et une femme se déchirent sur fond de haine entre les sexes. La réponse apparaît au cours du travail : oui, l'écrivain russe nourrissait quelques aigreurs à l'égard du sexe "faible". Dans la rue, des hommes et des femmes manifestent et revendiquent, entre autres égalités, celles des sexes.

Leçon n°1 - Martine et le Cid

    Maria Koleva • France • 1978 • 52 minutes • Couleur

Deux élèves incarnent "L'Infante et Chimène". Parallèlement, la caméra suit Martine, l'Infante, dans sa vie quotidienne. Les deux espaces se prolongent, la bande son fait la médiation. Vitez évoque l'exigence acquise par les élèves du conservatoire, puis la misère artistique et matérielle dans laquelle ils se retrouvent souvent. Il espère qu'ils sauront faire pression pour que les choses changent.

Leçon n°9 - L'Echange ou Comment faire de Claudel un auteur laïque

    Maria Koleva • France • 1976 • 44 minutes • Couleur

C'est difficile de faire un théâtre laïque, matérialiste et rationnaliste... Mais je suis sûr que la laïcité de notre point de vue est obligatoire, observe Vitez, alors que la classe travaille une scène de l'"Echange" de Claudel. Sur les bords de la Seine, un homme et une femme semblent s'aimer et se haïr, mais nous n'entendons pas leurs propos ; on ne connaîtra pas les termes de l'échange.

Leçon n°8 - Le Libéré de Bertolt Brecht ou la Lacheté quotidienne

    Maria Koleva • France • 1976 • 31 minutes • Couleur

On travaille "Grand'peur et misère du IIIe Reich" de Brecht. Le livre est présent (un seul pour tout le monde). Chacun cherche. Le professeur ne retrouve pas une inspiration perdue, ne sait plus. "Les moments de la vie ne se répètent pas. Ceux qui peuvent refaire la même mise en scène sont des metteurs en scène. Ceux qui vivent le moment présent sont des poètes", commente Maria Koleva.

Leçon n°7 - Comment la souffrance du metteur en scène devient celle de Racine

    Maria Koleva • France • 1976 • 22 minutes • Couleur

Il fait chaud. "Je ne comprends pas pourquoi l'atmosphère est plus irrespirable que d'habitude", dit exaspéré, le professeur qui déteste ne pas comprendre. Dans la rue, une main carresse les murs du Conservatoire. Cinq ans après, Maria Koleva s'interroge : Que sont devenus ces élèves heureux ? Leur richesse de groupe uni est perdue à jamais, reste leur travail. Se retrouveront-ils un jour ?

Leçon n°6 - Ubu ou la Diminution de la sexualité chez les jeunes cadres dynamiques

    Maria Koleva • France • 1976 • 55 minutes • Couleur

Cette "leçon" est l'une des plus gaies et des plus jubilatoires : très en verve, le professeur déclenche l'hilarité générale à maintes reprises. Il faut dire que l'écriture d'Alfred Jarry et les préoccupations du Père et de la Mère Ubu s'y prêtent. Parallèlement, Maria Koleva montre une série de photos d'un homme et d'une femme dont la connivence est la pratique, triviale, de l'amour.