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Rude Witness

Documentaire
    Réalisé par Assaf Gruber • Écrit par Assaf Gruber
    Allemagne • 2022 • 17 minutes • Couleur
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  • N° ISAN :
    non renseigné
Résumé

"Poursuivant ses recherches autour de l’art occidental, ses concepts, son histoire et ses zones d’ombres (Daphne and Thomas, FID 2019), Assaf Gruber mène la visite. Rude Witness nous entraîne d’une camionnette chargée d’œuvres, qu’on apprend volées au musée de Dresde, à ce même musée, considéré ici comme un espace domestique : le trait est net. Dans ce film cultivant un sens de l’humour pince-sans-rire, empruntant aux codes du cinéma policier, nous filons un bien étrange voleur flanqué de son imposant chien, transformé de visiteur de musée en maître en son territoire. S’amusant du regard goguenard des cariatides d’inspiration orientale en guise d’accueil dans la bâtisse, Assaf Gruber multiplie les dérapages pour redistribuer des gestes que l’Histoire de l’Art peine parfois à distinguer : collectionner et voler. Les glissements questionnent les concepts d’héritage, de droit et de perte qui façonnent les récits dominants de l’Histoire de l’art, le pillage en hors-champ. Le refoulé fait retour dans cette histoire de mise en boîte (en vitrine). Les objets et les espaces du musée, défaits de la distinction muséale convenue du voir et du faire, sont réactivés avec facétie. Passant d’un voleur à l’autre, du mort au vivant, jusqu’au chien justement dénommé Präsens (cadeau), le film déplie une histoire de dévorations emboîtées, à l’image de cette Chad Gadya, comptine de comptage cumulatif chantonnée en italien où chacun, de la souris au chat, du chat au chien… finit par être battu au couplet suivant."
(Nicolas Feodoroff - FIDMarseille)

"Continuing his research into western art, its concepts, history and grey areas, (Daphne and Thomas, FID 2019), Assaf Gruber is our tour guide. Rude Witness takes us in a van stuffed with artworks, which we learn have been stolen from the Dresden Museum, to this same museum, seen here clearly as a domestic space. In this film, which cultivates a dry sense of humour and borrows from the codes of detective movies, we follow a very strange thief flanked by his imposing dog, who’s transformed from a museum visitor into the master of his territory. Poking fun at the mocking gaze of the oriental-inspired caryatids welcoming visitors to the building, Gruber multiplies the slip-ups to recast actions that Art History sometimes has trouble distinguishing: collecting and stealing. The shifts challenge the notions of heritage, rights and loss that shape the history of art’s dominant narratives, with the looting off-screen. What has been repressed is back in this story of putting things in a box (in showcases). The museum’s artefacts and areas, stripped of the conventional museum distinction of seeing and doing, are jestingly reactivated. Moving from one thief to the other, from the dead to the living, to the aptly named dog Präsens (gift), the film tells a story of interlocking devouring, mirroring Chad Gadya, the nursery rhyme sung in Italian, where each creature, from the mouse to the cat, from the cat to the dog and so on, ends up being defeated in the following verse."
(Nicolas Feodoroff - FIDMarseille)

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