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Moi aussi j'aime la politique

Titre anglais : I Like Politics Too
Documentaire
    Réalisé par Marie Voignier • Écrit par Marie Voignier
    France • 2022 • 61 minutes • Couleur
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  • N° ISAN :
    non renseigné
Résumé

"Avec Moi aussi j’aime la politique, Marie Voignier prolonge l’attention portée de film en film aux territoires où s’entrelacent imaginaires, épaisseurs historiques et enjeux présents, de l’Allemagne de l’Est post communiste (Hinterland) à l’Afrique (L’Hypothèse du Mokélé Mbembé, Tinselwood). Alors que les frontières se ferment plus qu’elles ne s’ouvrent, deviennent moins points de passages qu’obstacles et zones de fixation, nous voici à une frontière proche, dans la vallée de la Roya, sur les hauteurs de Nice, entre France et Italie. Ouverture : au loin, un pont. Deux silhouettes. Quelques mots. On l’aura compris, l’enjeu ici sera la rencontre et l’accueil. Mais qu’est-ce que l’hospitalité ? La solidarité ? Pas si simple. Le pari sera de faire place à l’écoute de ceux qui accueillent, de leur réflexions quant à ce qui s’y joue, pour soi, pour les autres. Question de geste donc, autant que de mot. Parole en acte et ancrée, comme celle de cet homme affairé dans son verger qui évoque le partage de son jardin comme de la Terre, ou de cette autre bénévole faisant le récit, au volant de sa voiture, du transport de trois jeunes femmes. D’un témoignage à l’autre, se dessine un film sur le mouvement, la géographie, et sur ce qui nous meut intérieurement, entre ce supposé dedans et ce monde du dehors qui nous bouscule. D’où l’insistance à filmer dans et depuis les voitures, et ces paysages, vus depuis le train ou à travers les fenêtres des chambres préparées. Contrechamp décisif, un échange entre deux réfugiés soudanais devenus bénévoles scande le film. Jeu de frontières, de positions en mouvement, d’assignations hâtives déjouées, comme en témoigne la conversation finale, en forme de rebond."
(Nicolas Feodoroff - FIDMarseille)

"In I Like Politics Too, Marie Voignier continues her attentive exploration of countries where imaginary worlds, layers of history and present-day issues are intertwined – from post-communist East Germany (Hinterland) to Africa (L’Hypothèse du Mokélé Mbembé, Tinselwood). As borders are closing rather than opening, becoming not so much points of passage as obstacles and zones of anchorage, we find ourselves on a nearby border in the Roya Valley, in the hills above Nice, between France and Italy. Opening: in the distance – a bridge. Two silhouettes. A few words. We grasp that here the issue here will be meeting and greeting. But what is hospitality? Solidarity? Not so straight forward. The challenge is to pay heed to those who are giving the welcome, allowing them ample space to reflect on what is at stake, for themselves and others. A question of gestures just as much as words. Words in action and deeply rooted, like the man working away in his orchard who compares his shared garden to the Earth, or the volunteer telling his story at the wheel of his car, as he transports three young women. From one story to the next the film emerges, investigating movement, geography and what moves us inside, as we move between this so-called inner world and the outside world that shakes us up. This drives the decision to film inside and out of cars, and the landscapes, seen from the train or through the windows of prepared bedrooms. A decisive reverse shot – a conversation between two Sudanese refugees who have become volunteers, periodically punctuates the film. A play on borders, positions in flux and hastily thwarted assignments, as illustrated in the final conversation which takes the form of a rebound."
(Nicolas Feodoroff - FIDMarseille)

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