L'Arche

"Sous l’arche inachevée d’un bâtiment désaffecté, Amira Louadah a réuni un groupe de sportifs reliés par l’usage de leurs poings, qui se fait appeler "la faction des 300", d’après le blockbuster viriliste de Zac Snyder. L’architecture élancée des piliers de béton nus, plantés au milieu du désert, confère au lieu une sorte de sacré, à mi-chemin entre les monolithes de Richard Serra et les dolmens de Stonehenge. La trivialité des gants de boxe et des t-shirts sales saisis en gros plans le dispute cependant à la solennité hollywoodienne et mythologique du paysage minéral, ouvrant au loin sur une ville. Nous ne saurons rien de ces hommes si ce n’est qu’ils forment une équipe et qu’ils partagent le soin d’entraîner leur corps. On salue ici tout l’art d’Amira Louadah de s’emparer du cinéma pour subvertir un espace prosaïque (une salle de sport) et le reconfigurer, dans une grande économie de moyens, en ultime refuge. L’Arche propose une opération de transposition : leurs corps de boxeur performés deviennent des corps guerriers dans le cœur du récit. L’Arche concentre dans la dureté des pierres et la poussière du paysage toute la dramaturgie des grands récits d’effondrements écologiques et politiques."
(Claire Lasolle)

"Autour des colonnes de béton d’un édifice inachevé, Hamdeh et ses clients aménagent un gymnase de fortune. Ce décor aux accents dystopiques sert de toile de fond au puissant court métrage d’Amira Louadah, L’Arche, qui se présente d’abord sous les traits d’un reportage factuel avant de se transformer en un ingénieux essai philosophique. Explorant les notions de lutte, de migration et de territoire dans une perspective existentielle, le film révèle les malaises passés et présents de la société algérienne. Il culmine en un chant liturgique qui accompagne l’entraînement de ces hommes, cherchant à se défendre contre un mal métaphysique indéfinissable qui les guette."
(RIDM - Rencontres Internationales du Documentaire de Montréal)