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Terme recherché : Histoire(s) du cinéma

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Moments choisis des Histoire(s) du cinéma

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"Où et pourquoi finir un plan ?" (JLG) "Après les Histoire(s) du cinéma, Jean-Luc Godard réalise en 35 mm un film d’une durée standard, sorte de synthèse, de mise en perspective, de conclusion des Histoire(s). Mais ce film n'est pas seulement un nouveau montage des images existantes dans les Histoire(s), c'est un film "plein de vie" selon l'expression du cinéaste. Ce que dévoile Godard dans ces Moments choisis, c’est la valeur introspective de sa réflexion, en acte, sur l’image. Ne pas faire ...

Histoire(s) du cinéma, chapitre 4b : Les Signes parmi nous

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"Pour Anne-Marie Miéville et pour moi-même." Pour clore son histoire(s) du cinéma, Godard se concentre sur la signification même du cinéma, sur son sens. Puis il reprend tous les thèmes évoqués jusqu'ici et dresse un bilan du cinéma actuel, considéré par le réalisateur "sur le déclin". "Ce dernier épisode des Histoire(s) commence, comme tous les autres, par deux dédicaces. Mais ici la dédicace "Pour Anne-Marie Miéville et pour moi-même" ramène les Histoire(s) à l'histoire personnelle de Jean-Luc ...

Histoire(s) du cinéma, chapitre 4a : Le Contrôle de l'univers

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Pour Michel Delahaye et pour Jean Domarchi. "et il est là quand nous sommes morts et que notre cadavre tend le suaire aux bras de nos enfants voilà je suis à vous" (JLG) Cette partie interroge le pouvoir. Selon Godard, l'homme est créateur autant de la beauté que de la terreur. Pour étayer son propos, il rend hommage à Alfred Hitchcock et la puissance de son cinéma sur l'imaginaire collectif. "Tandis que la lecture des six premiers épisodes, une fois passée la peur du trop-plein de ...

Histoire(s) du cinéma, chapitre 3b : Une vague nouvelle

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Pour Frédéric C. Froeschel et pour Nahum Kleiman. Godard revient sur le mouvement de la Nouvelle Vague dont il a fait partie et comment celle-ci a inscrit le cinéma dans l'histoire des Arts. Il évoque le Musée du Cinéma de Langlois et sa propre relation avec la Cinémathèque. "Comme l'indique son titre, Une vague nouvelle tente de remonter aux origines de la Nouvelle Vague. L'épisode s'ouvre par un dialogue sur la vérité, présentée comme ayant la propriété de n'être pas transmissible. On peut ...

Histoire(s) du cinéma, chapitre 3a : La Monnaie de l'absolu

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Pour Gianni Amico et pour James Agee. En continuité avec l'épisode 1a, le réalisateur poursuit sa réflexion entre Cinéma et Histoire. Il décrit ici comment le cinéma peut être le lieu d'une prise de position politique avec l’exemple du néoréalisme italien ainsi que du documentaire. "Dans La Monnaie de l'Absolu, dont le titre est emprunté à Malraux, Jean-Luc Godard élargit sa réflexion et fait des Histoire(s) du cinéma le lieu d'une position politique sur l'histoire du XXe siècle, dont il retient ...

Histoire(s) du cinéma

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"Citant, juxtaposant, triturant, célébrant le 7e art comme une synthèse des six autres, Godard refait le XXe siècle en un vertigineux rébus. Jean-Luc Godard a travaillé à ces Histoire(s) pendant dix ans. Seul ou presque. Coupant, triturant, agrégeant des centaines d’enregistrements vidéos archivés par ses soins. Les idées qui président à cette anthologie très spéciale sont simples : seul le cinéma, septième et dernier art, est capable de chapeauter et de mettre en regard tous les autres, toutes ...

Histoire(s) du cinéma, chapitre 2b : Fatale Beauté

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Pour Michèle Firk et pour Nicole Ladmiral. Godard s'intéresse aux rapports qui existent au cinéma entre la mort et la beauté, Éros et Thanatos. Pour lui, cela s’explique notamment par le fait que le cinéma a toujours impliqué des hommes filmant des femmes. "L'épisode 2b s'ouvre par une correspondance établie entre les 8 titres des Histoire(s) du cinéma et des titres de romans (Les Grandes Espérances, L'Homme sans qualités, Les Mariés de la Tour Eiffel…) que Godard sort de sa bibliothèque et énumère, ...

Histoire(s) du cinéma, chapitre 2a : Seul le cinéma

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Pour Armand J. Cauliez et pour Santiago Alvarez. Le réalisateur compare les différentes histoires de la littérature, de la peinture et du cinéma. Il tente de montrer la particularité du septième art et d'expliquer sa puissance. "Seul le cinéma débute par l'entretien filmé que Godard avait eu avec Serge Daney en 1988, à l'époque de la diffusion des deux premiers épisodes. Godard amplifie la voix du critique, qui devient écho, comme venant de très loin dans nos mémoires, une manière de représenter ...

Histoire(s) du cinéma, chapitre 1b : Une histoire seule

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Pour John Cassavetes et pour Glauber Rocha. Godard aborde le cinéma comme l'héritier de la photographie et de l’impressionnisme, et s'intéresse particulièrement à la lumière. "Les deux premiers chapitres des Histoire(s) du cinéma portent sur l'essence du cinéma, brassant en deux heures ses origines multiples : abordant son origine chronologique ("l'enfance de l'art", avec les frères Lumière), Jean-Luc Godard montre surtout l'origine d'un art qui s'adresse au regard ("Oh ! Quelle merveille de ...

Histoire(s) du cinéma, chapitre 1a : Toutes les histoires

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Pour Mary Meerson et pour Monica Tegelaar. "le cinéma ne pleure pas sur nous il ne nous réconforte pas puisqu'il est avec nous puisqu'il est nous-mêmes" (JLG) Godard retrace de façon quasi chronologique l'histoire du cinéma américain, des débuts d'Hollywood, en passant par l'âge d'or des producteurs, jusqu'à son déclin. "Les deux premiers chapitres des Histoire(s) du cinéma portent sur l'essence du cinéma, brassant en deux heures ses origines multiples : abordant son origine chronologique ...